Vitrac Roger

Rubriques à Bac / ELLIT: Littérature française du douzième siècle au vingtième siècle

auteurs du XXème siècle

Vitrac Roger (1899 -1952)

Roger Vitrac, participe aux débuts du Surréalisme dans les années vingt, publie d'abord des poèmes aux images oniriques (Connaissance de la mort, Cruautés de la nuit, 1927). Mais il se brouille avec Breton, et quitte le mouvement en même temps qu'Antonin Artaud, avec qui il fonde le Théâtre Alfred-Jarry. Il écrit alors sa pièce la plus célèbre, Victor ou les Enfants au pouuoir, mise en scène par Artaud en 1928, qui introduit dans un cadre de comédie de boulevard le sens surréaliste (dérision et provocation) et annonce le théâtre de l'absurde. Auteur de nombreuses autres pièces (Le Coup de Trafalgar, 1934,Le Sabre de mon père 1951)Vitrac est considéré comme le meilleur réprésentant du Surréalisme au théâtre .

Victor ou les Enfants au pouvoir . Roger Vitrac, dans cette pièce de 1928, met en scène un enfant de neuf ans qui a la taille d'une grande personne, c'est à-dire un personnage délibérément faux. Victor, qui" ne respecte rien", au dire de la bonne, et surtout pas le langage, se moque de l'utilisation grotesque qu'en font les adultes:" Oui, dit-il, parodiant son père ce qui permet à Vitrac de faire allusion au Dadaïsme tout récent-, le fameux dada qui devait naître du"gros coco" (I, 1). Les personnages qui l'entourent prononcent constamment des phrases toutes faites, qu'ils emploient à tort et à travers. Ils font des jeux de mots par association de sonorités, si bien que le dialogue apparaît incohérent:" Qu'a-t-on ? Qu'a-t-on, Caton l'Ancien, nom de Dieu", s'écrie Charles (I, Vlll). Comme Victor ne peut supporter la bêtise des propos qui lui sont tenus, il va plus loin que les autres dans la voie du non-sens, leur présentant, dans un miroir déformant, leur propre absurdité. Lui qui sème la discorde et qui veut choquer son entourage, comme Vitrac son public, il se plaît à introduire la confusion au sein du langage.

Le théâtre du Surréalisme reflète, comme l'Expressionnisme auquel il succède, la problématique de ce début du XXème siècle, préoccupé par la découverte du monde irrationnel. Ces deux mouvement ont débarrassé la dramaturgie de la notion, désormais périmée, d'unité, principe d'ordre incompatible avec l'exploration de l'inconscient.

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